При сотрудничестве аукционного дома в Неаполе и коллекционера произведений искусства в Амстердаме ко мне попала эта картина. Фото документация перед реставрацией показывает, в каком руинном состоянии находилась живопись, краски было не возможно разглядеть, картина просто «почернела», вся яркость и глубина цветов исчезли. Помимо этого, красочный слой был настолько утрачен, что невозможно было разобрать детали картины.

Встал вопрос, сможет ли реставрация вернуть картине прежний облик. Без исследований красочного слоя и покровных слоев ответить было не возможно.

Проведя визуальные исследования, исследования в Ультрафиолетовых лучах и пробные расчистки живописи от поздних наслоений, я утвердился в целесообразности реставрационного процесса. В процессе реставрации были удалены все потемневшие слои, искажавшие оптическое восприятие картины, были сделаны тонировки в местах утрат красочного слоя, основа укреплена и картина покрыта слоем защитного лака.

Портрет Адмирала Голландского флота Хендрика Яня Боудэна является интерестнишим объектом исследования и реставрации. История этой картины показывает нам зависимость живописи от моды, от материального состояния и обеспеченности, желания продолжать традиции предыдущих поколений сохранения памяти семьи.

Портрет Адмирала был написан в Голландии 1753 году. После пяти лет Хендрик был назначен депутатом в парламент и занял высокое политическое положение. Конечно можно было заказать ещё один портрет, но голландцы прежимисты... Портрет Адмирала был переписан и на месте доспехов был нарисован простой деловой костюм, на месте пышного белого парика, серый, довольно скромный, красная драпировка была так же записана. Но в к это я увидел только после исследований в Рентгеновском и Инфракрасном свете.

Исследования проводились, потому что, было совсем не ясно, что же скрывается под слоями краски, какая сохранность и что это вообще собой может представить.

По завершению исследований стало явно понятно, что произошло с картиной и с чем я столкнусь в процессе реставрации. Выбрав с хозяином портрета, потомком знаменитого Адмирала, путь восстановления портрета я начал реставрацию. Реставрационный процесс проходил долго и кропотливо.

После удаления всех записей, огромного количества поздних исправлений, выравнивания поверхности, укрепления холста, удаления темного деструктированного лака, тонировок бесконечных утрат и повреждений красочного слоя Адмирал вернул себе прежнюю славу и изображение стало таким, каким его нарисовал художник в самый первый раз.

Картина была демонтирована из ниши в потолке. Потолок создавал декоративное оформление дома 17 века. В потолке находились три картины известного Голландского художника Якоба де Вита.

Живопись находилась на прежнем месте, скорей всего все время своего существования. Дом эксплуаировался и перестраивался на протяжении трёхсот лет. В этой связи живопись и холст пришли в удручающее состояние. Лак сильно потемнел и полностью изменил всё оптическое восприятие картины. Холст обветшал и порвался во многих местах, красочный слой растрескался и на местах кракелюра появились многочисленные утраты краски.

Многочисленные поверхностные загрязнения тыльной стороны холста, накопленные в течении трёх веков, привели к деформации холста.

После проведения многочисленных исследований были начаты реставрационные мероприятия.

Картина укреплена по всей поверхности, восстановлена адгезия между слоями, полностью устранены деформации холста. Картина натянута на подрамник.

После натяжения холста на подрамник на тыльную сторону помещены пластины Kapaline с медными винтами, для защиты ткани от пыли и механического вмешательства.

После структурной консервации была произведена расчистка красочного слоя от изменившегося в цвете и тонн лака и старых тонировок.

После удаления лака и записей, утраты грунта были замостикованны и отшлифованны.

Затем был нанесен промежуточный слой защитного лака.

После утраты красочного слоя были восстановлены тонировками.

После реставрации картина приобрела свой первоначальный вид, вернулась в состояния замысла художника и оригинальное сочетания тона и цвета красочного слоя.

«Пейзаж с легендой о св. Христофоре» неоднократно реставрировался в 18-19 веках.

Самое неприятное, что произошло с картиной это то, что на стыке досок дубовой панели произошла утрата основы.

Также красочный слой находился под толстым слоем темного лака и изменившейся в цвете три тонн старых записей. Все цвета изменились и деградировали.

Реставрационной комиссией Государственного Эрмитажа было принято решение расчистить авторскую живопись от поздних наслоений и темного лака.

Работа проводилась по методике Реставрационной мастерской станковой масляной живописи Государственного Эрмитажа.

После раскрытия картины от записей, тонировок и потемневших слоёв, живопись вернула себе состояния цветового замысла художника и заиграла яркими и глубокими красками.